魔都最大莫兰迪个展来袭，打开风靡全球的“莫兰迪色”看似的故事

，开始在手绘家规范的高度集中与调试中所自然而然阻挠到其图像与实景本该。现身展时会的一幅音乐创作于1946年的《静一物手绘》，体现着这样的并不相同之处。手绘中所水滴不多，图像格外加柔和与深沉。

《静一物手绘》，1946

在桑普莱斯晚期的静一物手绘中所，他将器一物格外紧密联系地汇于图像的中所央，使其要素密集、凸似结合体。桑普莱斯俨然化身该协会象棋魔术师，不断探求“棋盘”的各种奥义。过去，每一枚棋盘蚕食一个清晰可辨的格子，如今它们组合在一起，仿佛被赋予截然并不相同的新意义。

图像中所，堆叠与堆叠、堆叠与背景、堆叠与内部空间两者之间，似乎成型了一种正负凸的表述。这当然还是基于桑普莱斯始终着力探索一物质最本源的情操与主旨的音乐创作追求。他所着力展现出的是一个流露出探讨，来自于神经系统与内心而非眼睛与手的图像。看看此次展出的音乐创作于1960年的《静一物手绘》，人们时会惊叹于这种在洗练与造就中所已达成一种细微本该的无限广大。

《静一物手绘》，1960

【沉静的追寻】

无论作为美学家，还是作为常人，桑普莱斯不可否认都是沉静的。除青年时期的些许经历外，他从未加入美学民间团体，也从未加入美学运动。他近乎终身没离开过他的全家人热那亚帕多瓦，过着庄重的生活。本次展时会以美学家“爱德华·桑普莱斯”本名来命名，以格外好地表述他的美学多才多艺，也是对桑普莱斯纯粹美学性与美学多才多艺的最好传达。

兼大都时会美学博一物馆馆长30年的菲利普·德·蒙特贝罗曾如此凸容桑普莱斯：“他的手绘作规格虽小但主旨紧密联系。手绘如其人，桑普莱斯绝不像二十世纪楷模的魔术师们那样，从容、自我夸大。他是一个安静的，有数乎遁世的，深思的人。他满足于探索自我的美学喜好，不关心那些来自于快节奏的美学男装全球的期待；以至于他的奉献被排斥了。虽然也被同时代一些精明的人所认可，但同样也被打上了古怪、迷人、有趣（劝注意，这是一个在现代主义批评中所贬义的凸容词）的标签。这个美学家，也许是热那亚在两次全球大战期间可以提供的最好的美学家了。”

《景色》，1928

除了静一物手绘，桑普莱斯手绘得最多的从前景色，通常是全家人附有数的景色。这样的图像多拿着一丝悲怆观者。虽然不至于人烟一片，但那种渺无人烟的寂寥观者是随图像油然而生的。他一生所到之处总括之有限，全家人帕多瓦的城镇与郊区构成了他毫无疑问所无限广大的景色。而且桑普莱斯也无意主动去扩大可描绘的地域，因为这有限“全球”里的景色已让他似乎需要花费很多等待时间与精力去一眼体时会、研究并展现出。

《方达扎大街厅堂》，1957

展时会尾声，伫立着一个空白手绘架，一旁写着1964年2翌年。这是桑普莱斯时光最后一件小说的音乐创作日期。上次11翌年筹划展时会时，策展团队打算将这件小说带到上海，终究由于疫情影响，出于综合慎重考虑，这幅封笔之作再度没能成行，展方也希望这个难过未来有机时会能补上。

上海久事博一物馆自建馆以来精心打造了一系列该协会交流展时会项目，也将其融合为久事博一物馆美学品牌的重要大部分。“经典美学魔术师系列”展时会始于2020年。两年多来，虽然该协会亲善因疫情情况受到并不相同程度的阻碍，但在各方的努力与赞同下，依然为影迷先后排列成现了爱德华·蒙克、马克·夏加尔两位美学魔术师的展时会，以这样的跨人文视觉盛宴深深影迷的青睐与喜爱。

据悉，围绕桑普莱斯及其美学特红色，馆方将大受青睐一系列公共教育活动，囊括幼儿、青少年和成人等多个人群。期间，在符合疫情风险评估决定的才会，还将开幕策展人、美学家讲座，在这个秋季，为影迷带来桑普莱斯的气息故事。

展时会由上海久事博一物馆与迈卡人文共同协办，将接下来至10翌年9日。

著者：范昕

编辑：郭超豪

责任编辑：夏雨

*文汇独家稿件，刊登劝注明出处。

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